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El pasajero gnula

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El pasajero supone la cuarta (y semeja que última) cooperación entre el directivo Jaume Collet-Serra y el actor Liam Neeson tras Sin identidad (dos mil once), Non-Stop (Sin escalas) (dos mil catorce) y Una noche para subsistir (dos mil quince), películas que aproximadamente coinciden con la transformación del actor en maduro héroe de acción, sitio que venía ocupando ya desde ya antes mas que en los últimos tiempos ha tomado una forma considerablemente más acentuada –la de momento trilogía Venganza lo testimonia- y paradójica dada su edad. No obstante, ha conseguido en estas 4 películas, crear una relación bien interesante con su directivo pese a la irregularidad del conjunto de las producciones, las que han ido de menos más gracias, en buena medida, a la evolución de Collet-Serra como directivo.

El título original de El pasajero, The Commuter, tiene considerablemente más implicaciones alén de lo gráfico. Hace referencia al viajante diario, al trabajador que se desplaza día a día a su sitio de trabajo en transporte público, algo que en el arranque de la película el directivo muestra de forma genial con un montaje de múltiples días diferentes en el que Michael (Neeson) se levanta, desayuna, habla con su mujer y su hijo, llega al tren… mostrando una cotidianeidad diferente que prosigue con un día de trabajo en el que es despedido. Ex- policía y ahora agente de seguros, Michael retorna a casa en el momento en que una enigmática mujer, Joanna (Vera Farmiga), le introduce en una conspiración criminal: debe hallar a otro pasajero del tren a cambio de dinero. Después, a cambio de salvar a su familia.

El pasajero tiene no pocos elementos de contacto con Non-Stop (Sin escalas): un espacio reducido para la acción (en aquella un aeroplano, acá un tren) al que Collet-Serra saca gran partido, un tiempo límite para solucionar la problemática, que el personaje procura salvar una situación mientras que le conduce a una trampa que puede terminar inculpándolo como chivo expiatorio… en cierta manera, se podría decir que todo obedece a una idea muy particular de thriller en el que todas y cada una de las piezas están realmente bien armadas y encajadas, mas en el que a nivel estructural apenas hay espacio para la sorpresa. Y incluso siendo de esta manera, la verdad es que Collet-Serra soluciona el inconveniente a través de el trabajo formal de escenificación, si bien irregular, con buenísimas ideas en frente de ciertas salidas de tono, y con un desarrollo tonal que conduce la película desde ese thriller interior, más basado en la amenaza y en el tiempo que avanza creando tensión, cara una parte final muy enloquecida que pone en cuestión el nivel de producción de la película resolviendo en el clímax con un intento de espectacularidad que adolece de muchas cosas.

Mas El pasajero resalta, como lo hacían las 3 precedentes películas entre directivo y actor, de una asimilación del género de producto que están presentando; de un conocimiento del cine al que desea remitirse y quiere dar al espectador. Lo que no evita que bajo la pura acción y tensión que despliega El pasajero aparezca un contexto y un alegato de clase, con la crisis económica de fondo como detonante para ciertas resoluciones, a veces de forma muy subrayada, en otras presentada de forma más sutil, mas que ayuda a crear una contexto ética en torno a la figura de Michael y de las resoluciones que debe tomar por encima de ciertas producciones más reputadas de los últimos tiempos. Aunque ciertos elementos de su evolución no quedan resueltas completamente recomendable, la verdad es que llegado al final de la película todo queda bien preparado y cada elemento en su sitio, tanto a modo argumental como discursivo. Por el hecho de que El pasajero marcha de principio a fin pese a ciertos instantes superfluos y de ciertas salidas de tono, nada esencial, realmente, que evite el disfrute de una película que no debería despacharse con velocidad por el hecho de que bajo su aspecto de entretenimiento de acción –que lo es, y eso no es nada malo- se halla una película inteligente y sincera en el momento de presentar su naturaleza de forma abierta, sin prejuicios y sabiendo de principio a fin en que niveles se mueve.

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